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大系传统与香港文学大系香港有文学美食

2021-01-10

“大系”传统与《香港文学大系》香港有文学 中国作家陈国球 筹备5年,《香港文学大系》12卷的首6卷:新诗卷、散文两卷、儿童文学卷、旧体文学卷、通俗文学卷,已经陆续面世。余下的小说两卷、评论两卷、戏剧卷、文学史料卷预计在今年上半年出齐。这个在香港文艺界蕴酿 0年的构想,终于实现。

香港一直有很多文学作品,却又一直缺乏一本从本地观点与角度撰写的文学史。上世纪80年代,香港回归在即, 香港文学 顿成中外文化人和学术界 的议题,此时香港文坛才有检视过去、梳理自身历史的意识。 香港有没有文学 、 什么是香港文学 等问题陆续浮现。虽然当时已有编纂香港文学大系的声音, 但直至香港回归,始终没有人做出来。反而在1997年前后,多部非本土撰写的香港文学史匆匆出版,其中不乏疏漏和误解,于是香港文艺界又再有整理香港文学 资料的议论,为香港观点的文学史书写开路。

《大系》作为文学史书写

19 5年至19 6年间,由上海良友图书印刷公司出版、赵家璧主编的《中国新文学大系》,被认为是后来 新文学史 书写的重要依据。当年年轻 的赵家璧召集了胡适、鲁迅、茅盾、朱自清、郁达夫等名作家,编选《中国新文学大系》10集,包括:理论类的 建设理论、文学论争 两集,创作类的 小说、 散文、新诗、戏剧 7集,和 史料 索引 一集,各集各自撰写导言,容许各人论述不同观点,加上由时任中央研究院院长的蔡元培所写的《总序》,开创了 《中国新文学大系》的结构模型 赋予文化史意义的 总序 、从理论与思潮搭建的框架、主要文类的文本选样,经纬交织的导言,加上史料索引作为铺垫 算 不上紧密,但能互相勾连,又留有一定的诠释空间,反而有可能胜过表面上更周密,纯粹以叙述手段完成的传统文学史书写,更能彰显历史意义的深度。

《中国新文学大系》第一辑出版后 ,直至1984年,第二辑《中国新文学大系 7》才以承继正统的姿态面世,直至2009年已出版至第五辑,即《中国新文学大系》。

除了内地出版的《中国新文学大系》外,中国台湾地区、新加坡、马来西亚等地,早已各自有 文学大系 ,特别是台湾的几套 文学大系 ,为 大 系 这种形式赋予了更多重、更立体的意思。1972年余光中主持《中国现代文学大系》的编纂,编选上世纪50年代至70年代的小说、散文、诗三种文类作 品,合成8辑。在巨人出版社的《中国现代文学大系》以后,他继续主持了两次 大系 的编纂工作:由九歌出版社先后于1989年出版《中华现代文学大系── 台湾》,200 年出版《中华现代文学大系(贰)──台湾 》。

在台湾思考文学史或者文学传统,难免要联每位玩家都能通过拜师百位豪侠系到 中国 这个概念。在巨人版《大系 总序》中,余光中的重点是把1949年以后台湾的 现代文学 与五四时期的 新文学 相提并论,也讲到台湾文学 与昨日脱节 ──对上世纪三四十年代作家作品的陌生──带来的影响:向更古老的中国古典传统和远方的欧 美文学学习。他又解释以 大系 为名的意义: 除了精选各家的佳作之外,更企图从而展示历史的发展和文风的演变,为20年来的文学创作留下一笔颇为可观的 产业。

从两个系列的 文学大系 中,可归纳出这种编纂传统的一些基本特征:

一、 文学大系 是对一个范围的文学(一个时段、一个国家/地区)作系统的整理,以多册的、 成套的 文本形式面世。

二、这多册成套的文学书要能自成结构;结构的方式和目的在于立体地呈现其指涉的文学史; 立体 的意义在于超越叙事体的文学史书写和示例式的选本的局限和片面。

三、 时间 与 记忆 、 现实 与 历史 是否能相互作用,是衡量 文学大系 编撰质量的关键。

四、 国家文学 或者 地区文学 的 划界 与 越界 ,是 文学大系 恒常要面临的挑战。

定义 香港文学 困难重重

在《香港文学大系》的编纂过程中,编委会曾就 香港文学 、 香港作家 范围的界划热烈争辩。作者需要在香港居住多久,作品 内容写香港与否该不该成为考虑因素,文学史意义以香港为限还是包括对整体中国文学的作用 很难有一致的结论。最后,在编纂过程中,编委会斟酌采用了以下 几个原则:

香港文学 应与 在香港出现的文学 有所区别,比如痖弦的诗集《苦苓林的一夜》在香港出版,但此集不应算作香港文学;在相当一段时期内居住在 香港的作者,在香港的出版平台如报章、杂志、单行本、合集等发表的作品(例如侣伦、刘火子在香港发表的作品)可以入选;在一段相当时期内居住在香港的作 者,在香港以外地方发表的作品(例如谢晨光在上海等地发表的作品)也可以酌情入选;受众、读者主要是在香港,而又对香港文学的发展造成影响的作品如小平的 女飞贼黄莺 系列小说可以入选;还考虑到早期香港文学的一些现象:有些生平不可考,是否同属一人执笔亦未可知,但在香港报刊上常见署以同一名字的作品。

这几个原则当然没有完全解决众多争议,如果有例外,则在该卷 导言 交代清楚。编撰过程中,众多编委都以 香港文学 为据,而不是歧义更多的 香港作家 概念作为选择标准。概括来说,大家同意《香港文学大系》中的 香港 ,应该是一个文学和文化空间的概念: 香港文学 应该是与此一文化空间形 成共构关系的文学。香港作为文化空间,足以容纳与其他文化环境不同的文学内容或形式,或者促进文学观念与文本的流转和传播,影响中国内地、中国台湾、南洋 和其他华语语系文学,甚至不同语种的文学,同时又接受不同领域文学的影响。

■链 接

已出版的《香港文学大系》各卷:

新诗卷(陈智德主编)

该卷选录1949年以前在香港发表的新诗,根据目前所见的文献资料,本卷实际选录自己却进了牢房。近日1925年至1949年的作品,横跨战前时期、抗战时期与战后初期的不同阶段,兼容不同时期的各种流派和风格,艺术价值与文献价值并重。

散文卷一(樊善标主编)

该卷选录1920年代中期至1941年香港沦陷之前的散文作品,主要采自香港出版的报纸副刊和期刊,少数选自单行本。该卷包括美文、小品、杂文、特写、通讯等类型,兼容本地及非本地话题。

散文卷二(危令敦主编)

本该卷选录1942年至1949年间,在日据与战后两个历史时期,香港报刊所刊载的散文以及个人文集里的篇章。香港本地作家与南来名家的作品兼收,说理、叙事、记人、抒情、表意、状物、写景各种体例均备。

旧体文学卷(程中山主编)

该卷选编从开埠到民国百多年间香港的旧体文学,各种风格具备,中西思想并重;题材丰富,或述人生际遇,或写江山风月,或反映家国时局,时代色彩极为鲜明。

通俗文学卷(黄仲鸣主编)

该卷力图纠正通俗文学素被视为边缘文学这一偏见,时限晚清直至1949年。文类包括言情、技击、侦探、社会等小说;另如赋予新义的笔记、粤讴、龙舟、班本等作品,都有收入;文体包括文言、白话、粤方言、三及第等。

儿童文学卷(霍玉英主编)

该卷收录19 0年代中期到1940年代末在香港出版的儿童文学作品,涵盖理论、诗歌、童话、故事、戏剧、寓言及漫画,展示香港早期儿童文学发展的面貌,并反映在独特社会文化背景下,成人对儿童、童年及儿童文学的理解。

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